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【评论】岭南风骨•精神象征的感性抒写

——陈永锵的花鸟画

2015-06-03 17:19:21 来源:艺术家提供作者:徐恩存
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  20世纪的终结,使21世纪的到来成为一个伟大的开始,而一个新的历史时期的开始,是不能缺少属于这一时期的“精神印迹”和“岁月影像”的,近30年来,在“历史转型”与“语言嬗变”的历史进程中,中国画家及其作品在“自然年代”与“艺术年代”之间书写了浓重的一笔,它的与众不同的特殊性,以及在整体格局中的位置和意义,都必然是这个时代不可替代的标志。

  花鸟画家陈永锵,便是在这个时期,与新的历史起点同步而行的艺术创造者,正是在这个起点上他开始了自我艺术的逻辑行程。

  在总体上,陈永锵的花鸟画艺术呈现为“笔墨当随时代”的特点,以及日益向艺术规律复归的趋势,它的笔墨、色彩、原创的文本衔接着中国艺术精神传统,世界艺术潮流与当代中国文化语境,这构成了他艺术的独特之处和不同寻常的面貌;这种全新的艺术文本及其漾溢的清新气息,完全体现了画家开阔的视野和认知的高度。无疑,陈永锵是“从传统向非传统”、“从学习传统到步出传统”中脱颖而出的当代中国画家,并成为当代中国画坛举足轻重的代表性人物,他的求索、思考、实践,为历史增添了新的因素,也为“笔墨当随时代”的花鸟画创新提供了借鉴和启迪。

  在当代中国花鸟画家中,陈永锵占据着一个独一无二的特殊地位。

  丰饶、温热与美丽的岭南沃土,不但孕育了陈永锵的生命,也给了他最初的艺术启蒙和艺术生命的滋养,岭南的山水、土地给了他爱自然、爱生命、爱美的天性,在他的生命基因中,置入了特有的充实、饱满、炽热的艺术因子;自20世纪60年代拜师岭南画派名家梁占峰先生始,便开始了渐行渐远的艺术之旅,而岭南画派丰富的经验与艺术遗产,都成为他宝贵的资源,从这里,开始了他艺术的起步。

  上世纪70年代,陈永锵幸运考入广州美术学院中国画系研究生,师从关山月黎雄才杨之光、林丰俗、陈金章梁世雄等岭南画派传人,使他得以系统而深入地学习,研究中国花鸟画的历史与传统、岭南画派诸家的风格与技法。从五代黄荃、徐熙,宋代赵佶、元代赵孟頫、明代林良、吕纪、徐渭、清代赵之谦、任伯年、虚谷、蒲华、吴昌硕等人的作品中,他汲取了形神兼备、重神似与重气韵的手法,他的艺术取向日趋笔力雄健、用墨饱满、设色浓艳、疏密交错、气势磅礴、雄浑大器;渐显现出构图大胆、敢于造险、善于用笔,也善于用墨、用色的特点,特别是其色、墨结合有独到之处,形成了一种既热烈又沉着的艺术效果。

  在艺术上,陈永锵的花鸟画是把写生的鲜活生动与传统的笔墨意趣韵致互为融合的,使文人画的率性、精微与自然生机、灵动互融互渗的,继而形成“真、新、大、厚”的美感特征。

  清人邹一桂有言:“今以万物为师,以生机为运,见一花一萼,谛视而熟察之,以得其所以然,则韵致丰采,自然生动,而造物在我矣”。陈永锵的花鸟画艺术,是可以用“外师造化、中得心源”来概括的,他的艺术激情和艺术冲动都源于他对自然的感受和体验,在以自然为师中,他领悟了万物形态的丰富与多样,“天启”式的感悟使他在自然万象中发现了生命密码、情感之谜、内在秩序与形式规律,譬如在《向日葵》、《蹁跹仙客来》、《水仙》、《邀怀秋海棠》、《争艳》、《碧野彤云》、《家园》等多种花卉的绚烂姿态中,以及以木棉为题的系列作品中,都可以见出他对物象观察的细微、感受的敏锐、体验的深入,和心灵共鸣的情感、意绪的震颤与悸动,这一切都在他作品图式和笔墨韵致中有所透露;除了注意形象的特征与差别外,还善于捕捉其风骨气质,在他所作的大量写生中,流露的正是文本之外的生机与灵性;而以此入画,自然“率能夺造化而移精神遐想”,使之“妙于生意”,“略其形取其意”,经过删减、剪裁、取舍的素材,更为简洁、洗练、精准而率性,遂成为画家情思的象征与移情载体,藉自然之形与人的精神同构,达到物我合一,营造了两忘于此的境地,使人得以在“迁想妙得”的语境中获得精神的自由和心灵空间拓展。

  陈永锵在艺术取向上,极重文化意蕴的表现,极重精神理想的传达,更重视生机活力的展示;“气厚则苍、神和乃润”,他的花鸟作品,取意于“小写意”风格与韵致,故在笔墨的工写兼具中力避了狂野、恣肆、在游刃有余之中,营造了清新、隽永、明丽与鲜活的境界与氛围;在并不张扬的笔法中,见出其双钩用笔的功力,他画不同种类花卉、枝、叶,既笔法谨严见出法度,又变化多端,有藏有露,精工却又率性,意象简练又富有神韵,设色艳丽而又沉稳,在墨色互补之中,一派生机。象《水仙》、《向日葵》,笔法超脱稳健,在中锋用笔的勾勒中,生动活泼,意象选择在“不似之似”之间使之更具生机、活力、意趣与形式意味,花朵艳而不俗,与墨色适成鲜明对比,强化了视觉效果,叶片则由淡而浓的多次积墨与冲、破互动,显得肥硕与厚重,整幅作品见出了虚与实的巧妙处理,画面空灵明快,充实而富有生命力。

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